法国电影新浪潮的落潮,章节2

    人们还讥讽那些自诩为“新浪潮”的影片在技术上或美学上贫乏简陋。这是第二种指责。在影片《精疲力尽》的年代，形式上不拘章法尚能博人一粲。这是作为对充斥五十年代银幕的平庸的匠气十足的电影的反动（如亨利·德吉安或吉勒）。让一吕克·戈达尔的跳接、逼真的录音令人耳目一新，犹如爽身的淋浴。笨拙却惹人喜欢。但是后来这种松散的手法被领路人与追随者到处套用，厌烦便很快替代了新鲜感。串通一气的作法（用导演圈里的朋友扮演配角、编辑部的人拍的每部影片都有硬加上去的一期《电影手册》的镜头）也失败了。人们发现，这些影片是靠搬用经典作品的一系列段落拍成的，在电影资料馆就可以看到这些经典作品。

    罗贝尔·贝南戎（罗贝尔·贝南戎是法国影评家。——译者）挖苦说：“把探索加以神化的做法是为了大肆吹捧初露端倪而尚未成型的东西”，他不留情面地指出，一部分“新浪潮”导演在创作过程中还处于学习消化的阶段。他说：“…在摘抄式的影片中，希区柯克的一场戏接入布努艾尔的另一场戏，序幕之后便是维果的一个很长的段落，而这个段落又是按罗西里尼的精神拍摄的，并且还用上了切夫斯基（切夫斯基（1923—1981）：美国剧作家，他把电视的写实风格引人电影，作品有《马蒂》等。——译者）的技巧使影片显得年青。这种兼收并蓄可谓食欲过盛的表现，它反映出人们对营养学确实津津乐道。怪不得他们对贝克的影片中吃肝糜的一场戏备加赞赏。他们也大段大段 地拍过早餐、快餐或宴会。不过，当创造活动被摄食活动代替的时候，食人生番所熟悉的现象便会出现：食者以为他吃下去的东西是他自己创造出来的。