法国电影新浪潮梗概,章节2

　　爱德华·莫利纳罗并没有改变拍法。一旦“新浪潮”的狂热趋冷下去，他便成了第五共和国一名地地道道的电影“正统官员”，他的电影年表上列着二十四部影片（这个统计数截止到1978年。1980年，莫利纳罗又拍了一部影片。《疯女牢笼》第二部。一译者），是近二十年来最长的电影年表之—…… 　　
　　在“新浪潮”中，与莫利纳罗同时开始拍故事片的科班导演有两、三打人，如，比埃尔·格拉尼埃一德费尔，他当过让一保罗·勒沙诺瓦、安德烈·贝多米奥或马塞尔·卡尔内的助理导演；乔治·罗特奈，他当过场记、剪辑、摄影师和诺贝尔·卡尔博诺的助理导演；雅克·德莱，他曾经是让·鲍育、吉勒·格朗热埃、路易斯·布努艾尔、儒勒、达森的助手。在这份人名表中，似乎还应添人象克洛德·索泰、让·吉罗尔或路易·马勒那样与众不同的人物。对于所有这些人来说，涉足故事片是他们“修业期满”之后的归宿，虽说苦熬多年，却也必不可少。 　　
　　有些人发现自己也被赐予如此时髦的美名之后，大感惊讶·米歇尔·德维尔在数年后就曾流露出这种心情：“我是循着传统老路一步步走过来的，这正是我与‘新浪潮’不同之处。最初，我当过见习导演，然后是第二助理导演，并且做过德古安的第一助理导演，后来又成了技术顾问。拍完《今夜不再来》（该片摄于1960年。－－译者）之后，有人说，我属于‘新浪潮’，我大为吃惊。在编写剧本时，尼娜·孔巴涅兹和我都深信我们是和‘新浪潮’对着干的。”（见《正片》，1964年2月，第五十八期。——原注） 短片起家
　　（短片包括纪录片、科教片、实验影片等。——译者） 　　
　　他们可能不是科班出身，但是，他们无疑是众望所归：阿仓·雷乃、乔治·弗朗朱，还有比埃尔·卡斯特、亨利·法比阿尼、罗贝尔·门 戈兹、让·多埃维，以及其他人……五十年代末，电影俱乐部活动达到了它的全盛时期，这些拍短片的人被介绍、被承认了。著名影片有《巴黎残老军人院》和《禽兽的血》（乔治·弗朗朱）、《战祸》和《被诅咒的建筑师》（比埃尔·卡斯特）、《弥天大罪》、《我的雅奈特及我的伙伴》、《住宅危机》（让·多埃维）……当然，还有阿仑·雷乃的《梵高》《高更》、《格尔尼卡》、《夜与雾》和《世界的所有记忆》。本文无意撰写三十人小组（三十人小组指阿仑·雷乃为首的拍摄纪录片的一批人，到 1958年 12月，这个小组的成员已达一百二十三人。——译者）的历史，只是应该强调指出，十年来，短片为法国有所抱负的电影争了光，也是它的容身之地。
　　这些人拍的短片从来广泛放映过。或者，只是做为一部商业片的“加片”才有广泛放映的机会，观众反应则是冷淡和不耐烦。而影片《夜与雾》是唯一的例外。这部影片在1957至1958年期间驰名遐迩，外省的观众所以赶去看卢奇阿诺·埃麦尔的意大利片《重婚》，就是因为他们得知要加映阿仑·雷乃的《夜与雾》，机不可失，时不再来！
　　特别是通过电影俱乐部、报刊杂志、电影节这些文化网的渠道，人们了解到，在法国，不仅仅有德拉诺瓦，也不仅仅有德尼·德拉巴特利埃（德拉巴特利埃（1921一），主要作品有《开往杜布鲁克的出租车》。---译者）来接替德拉诺瓦。人们对阿仑·雷乃寄以厚望。 人们期望他和其他电影导演拍出一种左倾电影。因为，不言而喻，从几部短片来看，阿仑·雷乃和其他几个导演就是左派；而第四共和国大多数导演“背叛了”现在，躲进趣闻轶事或古装片中偷生。通过那些短片才能在银幕上看到当代法国人的生活，看到住宅危机，看到矿工罢工……
　　也正是在这些短片中，新风格渐趋形成，电影避免了特吕弗曾经痛斥的过分精雕细琢的叙事方式。这些短片可以是实验作品，可以笔触大胆，揭露时弊。而在1957年“功成名就”的电影中痛感缺乏的恰恰是这些特征。
　　当然，三十八人小组中的佼佼者转行拍故事片也不是很有把握，即使比埃尔·卡斯特曾经战战兢兢地指过路（在这些人当中，比埃尔·卡斯特是第一个拍故事片的人，1957年他拍摄了《袋中爱情》----译者）。不过，由于观众的进步、大城市中专门性电影院的建立，而出现了新需求。国家又通过预付收入的办法进行资助，给予了最初的推动。从1957年5月起，各大报刊一呼百应，纷纷报道了阿仑·雷乃即将在法国和日本拍摄有关原子弹的大型记录片的消息。