编导学习《图兰朵》歌剧赏析（一）,章节2

    张艺谋当然不会像西方人那样设计。他和泽弗瑞里都是搞视觉艺术起家的电影导演，泽弗瑞里是从戏剧舞台设计改行当导演再当电影导演的，对舞台极其熟悉，就是从未到过中国；张艺谋是电影摄影改行当的导演，对中国不用说是太熟悉了，但在导《图兰朵》之前从未碰过舞台剧，也没有听说过《图兰朵》这个歌剧。电影导演和歌剧导演的差别极大，前者是作品的最高统帅，对剧本有着最大的权威，可以完全任意改动；而歌剧导演只是个打工的，因为演的都是经典，一个音符一句歌词也不能改，简直比莎士比亚都要不知神圣多少倍，歌剧明星也不大听导演的，并不需要太多的调度和排练，因此导演只能在无伤大雅的视觉形象上做点文章。《视听艺术》的一则新闻这样介绍张艺谋的太庙演出：视觉方面由张导演全权负责，他特别找来上海名师负责设计和制作戏服，全部模仿明代朝廷服饰，其中皇帝的龙袍和众位朝臣的外袍、男女主角的服饰等，都选用最好的丝绸手工制作，全部戏服超过七百件，由三百位工作人员日夜赶工完成，且所有戏服颜色配合得非常和谐美观，为整出歌剧的视觉效果增色不少。舞台建搭也是项重大工程，将故宫改造成户外歌剧院，同时也要考虑到音响的配合问题。特别由瑞典运来特选松木作为主台基建，其他与主台相连的整体舞台建筑也须与太庙相配合，所以请来的多位建筑师都具修筑中国宫殿与庙堂的实际经验，整个舞台搭建的庞大工程，动用了二百多位工人的力量去完成。

    舞蹈则请来了北京舞蹈学院的张维亚教授负责编舞，他与张导演统一了彼此的理念，使用传统京剧的舞蹈元素来配合歌剧的演出，使西式的歌剧充满了东方韵味。 这出歌剧，为应付宏伟的场面，共动用了整百名舞蹈精英，日夜不停排练，务求达臻以严谨出名的张导演的要求。就是说，张艺谋让《图兰朵》在视觉上尽可能具体地中国化了。