【学艺网 81art.com】精彩巨献,《20世纪戏曲理论的“戏剧化”与精致化(二)》。本年度有关研究戏曲最巨实用价值的专业资料,由学艺网专栏作家播音主持老师,携手爱心公益大使陈家伟和可爱的小布丁yuanying联袂推出,点击率高达212次,已有50人付费查看并下载。作品发表日期:Monday, October 31, 2011 17:44:39;文章更新时间:Sun, August 05, 2018 06:09:26 GMT;作品分类浏览目录:艺术辅导;作品关键词:戏曲理论,戏曲理论和锯齿问题;作者所属频道:学习资料。如对本文内容有任何疑义或建议,请在学艺论坛提出。
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重结构是李渔戏曲理论的核心,“结构第一”、“非奇不传”在李渔戏曲理论中特别显眼。前人也看到结构问题,但没有如李渔这样看重和系统加以阐释。他对结构的重视是把“结构”置于与“词采”、“音律”戏曲传统理论所着眼之处对比的位置上,做了形象的比喻,认为“作传奇者,不宜卒急拈毫,袖手于前,始能疾书于后。有奇事,方有奇文,未有命题不佳,而能出其锦心,扬为绣口者也。尝读时髦所撰,惜其惨淡经营,用心良苦,而不得被管弦、副优孟者,非审音协律之难,而结构全部规模之未善也”。他的“结构论”是系统的,主要内容包括“戒讽刺”、“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”、“戒荒唐”、“审虚实”等,这些认识和阐述成为当代戏曲理论的主要依据,这样一种系统的阐释呈现出与传统重视“词采”、“音律”等戏曲诗性写意不同的选择和追求。