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可能是西凉伎、天竺幻戏有着较为单一的歌舞、杂技表演形态，参与人众不多，与泼寒胡戏相比，远远谈不上什么规模。据《通典》，西凉伎起于苻坚、立名于北魏，被称为国伎、盛行于隋唐，变龟兹乐为之，也有扬眉动目、东顿西倒、张狂乖戾的竞技角力动作。而显庆元年(656)正月，“（高宗）御安福门，观大酷，有伎人欲持刀自刺，以为幻戏，诏禁之。”《新唐书·礼乐志》也说：“天竺伎自断手足，刺肠胃，高宗恶其惊俗，诏不令人中国。”天竺幻戏亦因损伤肢体一度被禁。但西凉伎、天竺伎主要展示的毕竟是舞台上一二角色的高超演技、惊人胆力，亦或充满异域情调的舞蹈身段。与风靡一时的泼寒胡戏“阗城溢陌”、“裸体跳足”、行进巡演、观演互动的群体狂欢场景相比，其参与人众有限，亦不会带来鱼龙混杂、酿乱贻祸、激发社会矛盾的社会影响，因为自则天末年以来，泼寒胡戏引起王公贵族极大兴趣，扰动宫廷权力纷争。泼寒胡戏仪式表演中夷乐乱政的礼俗冲突，以及观演群体的扩大易牵动政治权力角逐的背景，决定了其裸体跳足、挥水投泥以表现胡风胡俗的仪式表演部分，以及用夷骑布阵、对垒征伐以渲染战争之象的竞技打斗部分被宫廷禁断。
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