在迷影文化史的风景中，希区柯克引发的这两种分歧始终是影评争鸣的病灶，故称为“希区柯克症候”。 ...[详细阅读]

特吕弗与夏布罗尔二访希区柯克，还有一个重要原因，就是在1954年，《电影手册》上支持和捍卫希区柯克的新影评人正处于争论的水深火热之中。《电影手册》发表的一系列分析、支持...[详细阅读]

希区柯克在乔治五世酒店举行的记者招待会是一次例行活动。主办方邀请了很多法国报纸，包括《费加罗》（Figaro）、《法兰西晚报》（France Soir）等。在应约出席记者会的人中，既有...[详细阅读]

1950年3月13日，《法国银幕》第二百四十五期上发表了罗热伯希诺（Roger Boussinot）的文章，以这些人随时准备在政治上放弃民族独立，在过去和现在放弃我们的自豪，而致力于将可口可乐...[详细阅读]

其实直到今天，“重内容而轻形式”仍是许多影评人的常犯毛病，他们把自己对电影的热爱，倾注于电影反映的题材和立场上，而轻视导演在电影语言上的创新。...[详细阅读]

阿斯楚克的文章发表后，1948年4月《法国银幕》上发表了青年影评人罗热•里纳尔的《惠勒反对福特》。...[详细阅读]

《法国银幕》既是迷影文化的宣传阵地，也成为人们认识电影的社会教材。二战后，法国电影产业几近瘫痪，全国只有两所电影学校，大学里没有电影专业。...[详细阅读]

所谓“希区柯克症候”（syndrome d’Hitchcock），不是要谈希区柯克的电影，而是希区柯克在迷影运动中所激发的一种特殊电影批评现象。...[详细阅读]

达内 在最后这个时期不再相信电影能恢复往日的风光，他说，在反映存在与事物的真相方面，艺术已停止取代宗教，而是试图在视听的沙漠中为电影完成服丧。这个服丧主题进一步揭示...[详细阅读]

在经过一段时间的徘徊和矛盾之后， 达内 重新回到电影批评中。达内说自己就像所有的感伤者，珍惜现在。他晚期的电影批评流露出一种感伤主义，认为现代电影已经死亡。这种感伤...[详细阅读]

战后，一些电影艺术家把本民族传统与时代结合起来，创作了不少轰动世界影坛的杰作。 其代表人物有黑泽明、沟口健二、小津安二郎等。 ...[详细阅读]

“第六代”一般是指上世纪80年代中期进入电影学院导演系，90年代执导电影的一批年轻的导演。...[详细阅读]

真实电影从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国的真实电影运动和美国的直接电影运动。代表人物有法国的让卢什、法朗索瓦莱兴***、马利奥...[详细阅读]

意大和新现实主义的真正历史开始于1945年，罗西里尼拍摄的《罗马，不设防的城市》是它的开山之作，宣告了意大利新现实主义电影的正式诞生。...[详细阅读]

电影没能完成历史赋予它的记录真实的使命，而沦为大众商业的工具。 达内 个性思想中对电影的迷恋，经过了马克思主义时期，转向了接受这种追求人性解放的普遍理想。但达内还不...[详细阅读]

八十年代：台湾新电影 由于中美、中日的相继建交，统治者当局为了抑制岛内的惶恐不安的政治情绪，令三大公营电影制片厂拍摄了大量的政治宣教片，但结果损失惨重并声誉日落。于...[详细阅读]

街头电影的现实性和社会性：在德国室内剧电影产生的同时，街头电影也已处于萌芽状态。...[详细阅读]

弗莱特里科费里尼和米开朗基罗安东尼奥尼，是从意大利新现实主义电影中学徒出来的。他们在新现实主义创作的高峰时期都曾分别做过罗西里尼、维斯康蒂和德西卡的助手，并独立的...[详细阅读]

同样属于邵氏少壮派的牟敦芾，曾在台湾拍了不少实验电影，后来以一部部风格清新的《剪刀石头布》（1977）而受邵氏高层方逸华尝识，邀其来港加盟。《捞过界》是牟敦芾进入邵氏公...[详细阅读]

表现主义电影的代表人物及其代表作品如下介绍...[详细阅读]