1948—1966：“希区柯克症候”（3）

阿斯楚克的文章发表后，1948年4月《法国银幕》上发表了青年影评人罗热•里纳尔的《惠勒反对福特》（A Bas Ford! Vive Wyler!）。罗热•里纳尔称威廉•惠勒是“场面调度的冉森主义”（jans　niste），他用惠勒在电影形式上的探索，反对专注于内容的约翰•福特。尽管他比较的两个导演不那么恰当，结论也不太公允，但这篇文章成为当时第一篇引用“摄影机笔理论”去分析电影语言风格的文章。
    

这两篇关于“摄影机笔论”的宣言文章，鼓励了另外两个偷偷喜欢希区柯克的编辑：让—夏尔•泰什拉（Jean-Charles Tecchella）和罗热•泰隆（Roger Th　rond），他们于1949年1月25日号发表了第一篇正面分析希区柯克电影风格的文章：《希区柯克吐露实情》（Hitchcock Se Confie），还是发表在《法国银幕》上。在《希区柯克吐露实情》中，两个人分析了刚刚上映的希区柯克电影《夺魂索》（Rope, 1948）。文章比较了许多在好莱坞遭遇商业失败的优秀导演，如奥逊•威尔斯、卓别林、弗里兹•朗、朱尔斯•达辛（Jules Dassin）等，为他们在电影语言上的创新而辩护。两个年轻人在文章的结尾，呼应罗热•里纳尔对威廉•惠勒电影评论范文及影片分析，大胆提出“希区柯克是与威廉•惠勒同样重要的作者导演和风格家”。这篇文章真正触动了另外一派影评人的敏感神经。
    

当时的《法国银幕》杂志是法国左翼政治力量支持下创办的，因此在杂志的撰稿人中，既有以巴赞为中心的专注于电影美学的亲左派影评人，也有以乔治•萨杜尔为代表的左翼评论家。这为《法国银幕》染上了双重色调：迷影主义和政论色彩。《法国银幕》除了评介优秀的导演和影片，还经常出现带有左翼政治倾向的电影评论，这成为迷影阵营内部分歧的核心矛盾之一，而乔治•萨杜尔就是他们的代表。
    

我们知道，乔治•萨杜尔也是迷影人出身，他曾为电影文化做出过重要贡献。在他这一派影评人身上，我们看到了迷影情结与政治倾向的结合，这也成为后世迷影人经常呈现的一种精神特征：“反美”的左翼立场和“反好莱坞”的民族主义倾向，这成为影评人彰显个人迷影情怀的直接工具。具体到实际的实践中，他们捍卫苏联电影，支持法国本土电影和欧洲电影，抵制好莱坞电影。更确切地说，他们抵制那些“好莱坞的成功者”，而在当时在麦卡锡主义下，希区柯克无疑是成功者的代表。