电影专业词典名词解释中英文翻译,章节9

IMAGINARY LINE 轴线
人物的运动方向、视线方向或相关位置所形成的一条假想线，有时也叫180度线。
遵守轴线的规律来换变摄影角度，可以确保人物运动方向或相关位置始终清楚明确
，否则会造成混乱感。

IMPRESSIONISM 印象主义
1920年代法国创立的一个电影学派。被列为印象派影片中比较著名的有冈斯的《车
轮》（1922）、赖比叶的《黄金国》（1921）等。这些影片都有故事情节，有的还
不乏庸俗的趣味，但其中往往有某些场面在造型风格上较有特色，并明显地表现了
印象主义画家对光的处理方法的影响。

IMPROVISATION 即兴表演
指在一部电影的拍摄过程中，演员不先靠剧本而自然流露出的动作和对白表演。演
出时，表演人员忽然冒出不在剧本的上对白，叫做“即兴台词”（AD LIB）。

INSERT SHOT 插入镜头
指包含视觉细节，为了达到提供讯息的目的，或强调戏剧重点，而被插入的镜头。
譬如一个人在读书的画面,插入书本内容的特写镜头。

INTERCUTING 间隔剪接
常与交叉剪接和平行剪接发展互用，都是指一种剪接要领和技巧，能在同时或不同
时发生的叙述元素之间来进行。严格来讲，间隔剪接是指包含两个或多个分别发展
的片段，但相互之间并无明显时间关系的剪接结构。如《教父继集》（1975）中，
导演将黑社会家族父子不同时空的故事，以场为单位做间隔剪接。

ITERIOR 内景
室内的拍摄场景，可以是摄影棚搭的景，也可以是实景。

IRIS 光圈
由瓣状金属薄片组成的光孔，安在镜头内部透镜与透镜之间，能够放大或缩小，用
以改变镜头的有效口径，控制进入镜头的光束，使感光材料能得到准确曝光。

IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出
一种光学转场技巧，以一个圆将画面的外围遮住，并逐渐缩小这个圆，直到画面完
全消失，这叫圈出；相反的过程叫做圈入。

IRONY 反讽
原为文学批评上的一个术语，指由事物的表象与真实之间的矛盾而产生的一种意义
。譬如，《金屋泪》（1958）中，男主角劳伦斯夏威在另结新欢的宴会上，听到了
被他遗弃的西蒙仙诺自杀的消息，可是来宾却唱起歌来赞美他是一个快乐的好人。

JAM 搅片
指底片或影片在摄影机或放映机中搅成一团。有人戏称之为“沙拉”。

JUXTAPOSITION 并列
电影批评用语，指将一种或数种电影元素排列在一起，使其产生某种戏剧效果。例
如一个镜头中视觉与听觉元素的并列，个别镜头之间的蒙太奇组合、时间元素的并
列，不同色彩、声音、音乐元素的并列等等。如在《教父继集》（1975）中，在时
间上差五十年的前后两代教父的故事穿插在一起，这是时间元素并列的例子。

KEY GRIP 场务领班
拍摄现场的场务领班，以好莱坞的制作标准，一个场务领班通常拥有五至十位助手
。

KEY LIGHT 主光
用以照明场景的主要光源，它决定一个场景的调子与气氛。

KEYS 原画
动画片中交代运动中人物或物体的主要动态之画片如起步、停止，或变换方向，通
常关键动态由动画设计负责绘制。
KEYSTONE 启斯东电影公司
由查尔斯鲍曼和亚当凯梭设立于1912年的美国电影制作公司。旗下拥有导演麦克塞
纳特，和演员梅宝诺曼等。每周推出一部疯狂的喜剧短片。到1913年中，变成一个
庞在的股份公司，大量生产喜剧片。1914年，查尔斯卓别林加入启斯东电影公司，
更壮大了原有的喜剧队伍。1915年启斯东电影公司为“铁三角公司”所吸收。

KINETOGRAPH 爱迪生电影机
第一部实用的电影摄影机，使用的是乔治伊士曼于1888年取得专利的一种赛璐璐片
基底片。这种摄影机最大的缺点，在其庞大的体积。许多早期简单的影片，都摄制
于爱迪生实验室被称为“黑囚车”（THE BLACK MARIA）的摄影棚内。

LAST-MINUTE RESCUE 最后关头救援
一种普遍见于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地运用交叉剪接。交叉剪接
一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同时显示救兵正在途中飞速前进，援救行动
是在最后关头才完成。如史蒂芬史匹柏的《法柜奇兵》（1982），全片充满了这种
最后关头救援剪接。

LAYOUT 动画美术设计指动画影片中人物和背景的造型设计，也指负责这个工作的
人。

LEFT BANK GROUP 左岸派
1950年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河左岸而得名
。他们是亚兰雷内、安妮华妲、克里斯马克、亚兰罗布格利叶、玛格丽特莒哈丝和
亨利科尔皮等。代表作品有雷内的《慕里爱》（1963）和《战争终了》（1967），
罗布格利叶的《不配的女人》（1963）、《欧洲特快车》（1966）等。

LENS 镜头
在电影拍摄时，将影像引导并对焦到底片上的光学装置，为电影摄影机和照相机的
重要部分。

LIGHTING 打光
电影摄影中，设计、安排人工或自然光源的工作。打光工作通常考虑：如何取得光
源及如何运用这些光源。

LOADING 装片
指把胶片装入放映机或摄影机片盒，以备放映或拍摄。

LOG 工作日志
在制作一部影片的过程中，每天对各项细节和活动的记录。

LOGO 公司标记
指电影开头代表出品或发行公司的注册标记或象征物，如米高梅电影公司的狮子。

LONG SHOT 远景
以广角的视界拍摄而得的镜头，通常缩写为LS。由于所摄视界的大小不同，又可分
为：一、大远景，可表现十分广阔的场面，浩瀚的自然景色和大范围地区；二、远
景，拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交待
环境和气氛。三、半远景，一般拍摄人物全身活动，以及相当于这个范围的背景，
画面上不留空隙。

LONG TAKE 长镜头
一般而言，长镜头是摄影过程从开机到关机，未间断且完整的拍摄下一个完整的戏
段、表演过程或电影意念。长镜头的使用会直接影响到影片的步调节和韵律。例如
史丹利库柏力克在《鬼店》（1980）中，以长镜头追踪剧中主要人物的活动，在长
时间和快速运动的拍摄过程中，他创造了一种惊人的压力，使人以为剧中的角色完
全无法脱离尾随的灵异力量。俄国导演安德烈塔柯夫斯基和希腊导演提欧安哲罗普
洛斯，也以善于营造长镜头而著名。

MACGUFFIN 麦加芬母题
该词源于电影导演亚弗烈希区考克的电影技法，指将电影故事带入动态的一种布局
技巧。它通常是指在一部悬疑影片的情节开始时，能引起观众在好奇心的驱使下，
很快地进入情况的戏剧元素，如在某一个物体、人物、甚至是一个谜面。如在希区
考克的《大巧局》（1976）中，麦加芬是指一们失踪的继承人。

MAGAZINE 片盒
一种不透光的扁平盒状物，附于摄影机上。一个35毫米片盒最多可以装到1200尺，
约十三分钟，这是单一镜头的长度极限。

MAGIC LANTERN 魔术灯
一种娱乐装置，可算是电影放映机的前身。

MAGNETIC SOUND TRACK 磁性声带
指声音是录在底片边缘的氧化铁条状带上而得之声带，在性质上与磁性录音带相当
类似，在重现声音时一般要优于光学声带。

MATTE 遮片
摄影或印片时用以挡住部分光线，使底片的某一部分不感光的遮光物。

MEDIUM SHOT 中景
在视界与视觉角度方面介于特写镜头与远景镜头之间的一种镜头。以中景来表现一
个人物，最典型的视觉范围是从该人物的膝盖以上来拍摄。 METAPHOR 隐喻
电影符号学术语。指在间接意义使用词语，是一种移代性的修辞格。如《摩登时代
》（1936）开头的著名“隐喻”：一群羊的镜头之后是挤在地铁入中的人群的镜头
。

METHOD ACTING 方法演技
一种脱胎自前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的
演技训练。其后辗转传入美国，经过另一番诠释，改称“方法演技”。
“体系表演”分为两在部分，即演员自我修养和演员创造角色。

METHOD ACTOR 方法演技演员普遍用以指曾经学习前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯
拉夫斯基写实主义表现方法的演员。如马龙白兰度、詹姆斯狄恩、卡尔马登等。

MISE-EN-SCENE 场面调度
场面调度出自法文，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。开始用于舞台剧
。由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创
作中，意指导演对画框内事物的安排。“场面调度”与长镜头由于被法国电影理论
家巴赞用作电影语言写实主义的历史发展倾向来看待，跟表现主义蒙太奇美学成为