戏曲创作与理论的本体回归（四）

    中国戏曲舞台的形成，所谓一桌二椅说或者空灵和写意的舞台面貌的形成，来自两个方面原因：一是来自于过去物质匮乏和不足。最初戏曲演出主要是一种民间的创作演出，民间创作演出没有足够的财力和物力来从事舞台方面的设置，所以形成了戏曲舞台一桌二椅比较简洁的面貌。二是写意和空灵又与文人的追求有关系，中国文化精神追求的是一种写意和诗化，使得中国戏曲舞台走上了一种简洁化和写意的道路。现代戏曲舞台搬演当然是今非昔比，不只是物质上能够保证，而且灯光设备、科技装置所能够提供的也是历史上从来不能达到的，这也使得戏曲的舞台更好看，包括灯光的切割切光，使中国戏曲写意性加强，空间切割运用更加灵活，舞台面貌美观有效。另外一面，舞台有奢靡奢华之风盛行这样一种趋向，这种追求不应该是戏曲发展的方向，当然也不能完全否定，个别剧目因为剧情缘故有这么一种选择也无可厚非，如果所有的剧种、剧团都求大求奢的话，则是一种背离。当代戏曲不乏一些通过奢华包装来填充舞台时空，掩饰戏曲内涵的缺乏，问题实质不在于你有钱没钱，或者舞台呈现饱满不饱满，而是在我们看来，戏曲的这种舞美包装和奢华空，已经严重制约、影响和破坏了中国戏曲的美学特征和诗意传统。现在戏曲舞台的装置和设备堆积的让人眼花缭乱，戏曲的写意传统和空灵是意境存，戏曲的韵味全失，而且，舞台设置的满满当当，也会严重地束缚演员的表演。现在演员似乎已不需要更多的表演了，过去舞台的简洁、空灵，为演员表演留下无限的空间，是真正的表演艺术，需要演员的身段、演唱所谓唱做念打来表现。现在很多戏除了唱，几乎演员没什么表演，演员似乎只导演手中被摆弄的木偶，这对戏曲的改变和颠覆是带有根本性的。