戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 戏曲舞台意象的诗性品格（一） 戏曲舞台意象的诗性品格（二） 戏曲舞台意象的诗性品格（三） 戏曲舞台意象的诗性品格（四） 戏曲舞...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 杨小青导演对于舞台诗剧的探索是在遵循中国古典艺术精神下的一种自觉的追求。她始终植根于中国戏曲艺术和传统文化的土壤中，以诗人...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 第三，杨小青的导演艺术体现了在对古典美学的内在认同前提下，她对于现代艺术和现代审美方式自觉追求的过程。因为戏曲和诗歌、绘画...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 又如《赖婚》这场戏，转台可以同时转出三个空间：张珙的书斋、莺莺的闺房、老夫人的客堂。老妇人的赖婚使恋爱中的青年男女十分痛苦...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 其次，1992年越剧《西厢记》的排演，是杨小青导演诗化越剧的追求得以实现的标志。《西厢记》是剧作家曾昭弘为茅威涛的度身之作，讲...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 当然，杨小青诗化越剧的追求并不仅仅停留在舞台场面的诗化处理层面上，她认为由人物情感的冲撞、宣泄、外化来组织舞台行动和调度才...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 首先，1989年的《陆游与唐琬》，应该说是杨小青导演诗化越剧艺术风格初步成型的标志。在该剧中，导演采用了舞台全景式的梅花条屏，...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 杨小青是我国新时期越剧艺术综合改革的杰出代表，她因为创作了一系列的越剧佳作，一直被誉为诗化戏曲导演。演员出身的她，不仅深谙...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 回首二十世纪二十年代，越剧艺术曾在袁雪芬等艺术家的率领下进行过前后两次重要的革命，这两次革命的产物就是越剧《红楼梦》和《梁...[详细阅读]

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 越剧，发源于浙江绍兴地区嵊县一带，是以嵊县民间说唱艺术落地唱书为基础，又在余姚鹦歌和湖州滩簧的影响下逐渐发展形成的。越剧在...[详细阅读]

1、《雕刻时光》[苏]安德烈塔尔科夫斯基 2、《荣誉》（修订版）[中]苏牧。人民文学出版社2018年出版 3、《认识电影》[美]路易斯贾内梯。中国电影出版社出版 4、《电影剧本写作基础...[详细阅读]

在1926年北伐前夕，改组后的血花剧社全力迎接国民政府的北伐。7月21日，国民革命军在东校场誓师北伐。誓师后剧社举行了盛大演出，以鼓舞军心。演出剧目是血花剧社自编自演的新话...[详细阅读]

文艺复兴以降的欧洲戏剧逐渐分裂成歌剧、舞剧和话剧尽管文艺复兴以后欧洲有以对话为主要表现手段的戏剧样式，但欧洲并无话剧这一概念，话剧一词是我国戏剧家洪深先生于1928年创...[详细阅读]

除园区打造之外，剧场建设也随着城市化的进程以惊人的速度增长着。以北京为例，2019年北京演出场所数量的增加稳居全国之首。国家大剧院、保利剧院、北展剧场、首都剧场、解放军...[详细阅读]

电视文艺晚会的成熟，以《同一首歌》为例。...[详细阅读]

为了得到更详细准确的第一手资料，课题组成员专门在农历正月十三这天去了宝丰县马街村重点考察了闻名遐迩的马街书会。 马街书会历史悠久，是一个影响力较大的民间说唱音乐演唱...[详细阅读]

中国戏曲地方化发展模式的形成大约与三种因素有关： 其一，封建统治者对戏曲的拒斥。封建统治者以儒家文化为精神支柱，而儒家文化的主要载体是经史文化，经史文化求真务实、事...[详细阅读]

创作上、批评上如此，理论上亦如此。尽管元代已经有了戏曲研究，但迟迟没有人关注南戏，这也是研究戏曲史的过程中宋代南戏研究开展比较晚的主要原因，作为民间戏曲，南戏不只...[详细阅读]

20世纪戏曲史料学史述要 李 鑫 [摘 要] 20世纪戏曲史料学史大体可分为三个阶段：从1900年到1949年为第一阶段，从1950年到1976年为第二阶段，从1977年到1999年为第三阶段。本文通过对20世纪...[详细阅读]

新剧对民众心灵的真正冲击、激荡作用，尤其是这一艺术形式的社会动员功能的标志。在当时的岭南社会中，新戏剧的演出具有特殊的吸引力，争相观剧，已成时尚。1926年5月24日，大明...[详细阅读]