地域性乡土性民间性论地方戏的特质及其未来之走势 我国现存戏曲剧种其实都是地方戏，评剧、豫剧、曲剧、越剧、婺剧、赣剧、沪剧、扬剧、淮剧、湘剧、粤剧、桂剧、川剧、黄梅戏...[详细阅读]

地域性乡土性民间性论地方戏的特质及其未来之走势 郑传寅 [摘 要]地方戏众多是中国戏曲所独有的剧坛景观。中国戏曲地方化的发展模式与封建统治者对戏曲的拒斥、即村坊小曲而为...[详细阅读]

地方戏曲保护地方性（一） 地方戏曲保护地方性（二） 地方戏曲保护地方性（三）...[详细阅读]

在地方戏曲各剧种不甘落后，奋进向上的艺术竞争中，有一种趋向值得注意，即某些剧种更多着眼于普遍特征，谋求得到更广大地域观众的欣赏与欢迎。有的地方戏曲剧种不甘心本剧种...[详细阅读]

当某一地方的方言与方音结合起来，成为某一地方剧种的念白与唱词时，固然引起了本地观众的亲切感和乡土情思，但也容易造成异地观众的欣赏障碍。特别是粤方言、闽方言、吴方言...[详细阅读]

在前文提到的百花齐放中华戏曲大家庭中，除了昆曲、京剧，先后存在过三百多个剧种，都可以属于地方戏曲范畴。就是昆曲、京剧最初也受哺育于地域文化，只是在长期全国化的进程...[详细阅读]

地域文化对地方戏曲的直接间接影响（一） 地域文化对地方戏曲的直接间接影响（二） 地域文化对地方戏曲的直接间接影响（三）...[详细阅读]

承认地域文化对戏曲剧种发展的巨大作用，并不等于否认超越地方化的拓展追求，以及有些地方戏曲剧种的阶段性发展成果。，自从市场经济产并发展起来以后，中国地域性的封闭状态...[详细阅读]

地方戏曲概念中的地方是一个变动的，日益扩大的名词。一个戏曲剧种最初植根于一个很狭小的地方，如越剧起源于嵊县（今浙江嵊州），经过了一个时期的流传，改用绍兴这一行政区...[详细阅读]

对地方戏曲含义的某种非正常理解，恰恰背离了中国民族戏曲的一些重要特征和规律。中国的戏曲不是单一的艺术品种，在发展中呈现出多层次、多结构、多类别的复杂状况，于民族、...[详细阅读]

　1 中国第一部诗歌总集是《诗经》；创作于西周初至春秋中期；有风、雅、颂三部分 　　2 白话文运动在1916年至1919年“五四”新文学运动时期出现。 　　3 精卫填海出自《山海...[详细阅读]

南京国民政府成立之初确立的由党部和社会局、教育局、警察局三局监管的体制，在实际运作过程中经常显现出职责不明、体制不顺的弊端。为解决这一问题，从1927年到1928年，包括汉...[详细阅读]

清源尉吕元泰以泼寒胡戏列军阵势，显战争象，有伤政体，淆乱雅乐，违背本朝礼仪，冲击坊邑生活的日常秩序而提出禁断。《唐会要》述及此禁事，亦以重犬戎之曲，不足以移风也；...[详细阅读]

多元宗教视野下的口头说唱以甘肃武威凉州贤孝为例 中国儒家、佛家和道家三大主流文化在古凉州的传播源远流长，对凉州人的生活习俗、社会心理、文化特征等产生了深远的影响。...[详细阅读]

宣扬孝道是三教融合的道德基础（一） 宣扬孝道是三教融合的道德基础（二） 宣扬孝道是三教融合的道德基础（三） 宣扬孝道是三教融合的道德基础（四） 宣扬孝道是三教融合的道德...[详细阅读]

京剧《四郎探母》的早期形态及其演变从《四郎探母》到《探母回令》 据前引《都门纪略》的记载，《四郎探母》早在道光年问就已流行。这一点应该是可以肯定的。据前引齐如山所记...[详细阅读]

说唱艺术是泛指民间多种说唱表演艺术，它是指有说有唱，说唱相间、说唱一体的叙事（第一人称）和代言（第三人称）相结合的艺术形式；一般以历史、传说、故事为主要讲唱内容。...[详细阅读]

情的跨国魅力：戏曲片《梁祝》与新中国的文化外交 在日内瓦会议上，中国代表团新闻处一共举行了三场电影放映会招待各国的记者，一场是放映电影《1952年国庆节》，而另外两场就...[详细阅读]

这点，深刻地体现于作为依托传统教化、承载现世娱乐、寄予审美诉求等多重功能的戏剧艺术上。中国传统戏剧（戏曲）艺术经过数千年的发展，已经成为一种高度成熟的艺术门类，具...[详细阅读]

元杂剧之后的明清传奇和昆曲又变成一种雅的文人戏曲，而且它成为一种主流艺术以后，文人戏曲、昆曲被抬到一个很高的地位。所以中国戏曲到明清时期，应该看到它有两条路线：一...[详细阅读]