具体说来，20世纪以来，传统戏曲的经典化外乎以下几个方面的路向： 其一是精致化或雅化，也就是在传承的基础上，除粗取精，除芜存菁，经过不断的加工、提炼而终有所成。比如梅...[详细阅读]

德国哲学家伽达默尔在对待经典的流传上有着鲜明的态度。他重视历史传统对于现实的影响，尤为强调经典超越时间的永恒性。不管古典型概念怎样强烈地表现距离和不可企及性并属于...[详细阅读]

其实，自20世纪初的戏曲改良开始，传统戏曲就在其不断的适时应变的同时还一直进行着自身的经典化的实践和努力。 所谓经典化(canonization)，也就是在戏曲的编演创作当中基于对自身...[详细阅读]

戏曲经典的现代命运（一） 戏曲经典的现代命运（二） 戏曲经典的现代命运（三） 戏曲经典的现代命运（四）...[详细阅读]

其三，是经济消费主义之下的切实的利用。也就是出于某种经济和市场的目的，有效的利用经典，将其作多为一种文化资源，用以点缀、拼贴、戏说、反讽或炒作。特别是随着大众传媒...[详细阅读]

其二，是文化民粹主义之下的片面的否定。所谓文化民粹主义，主要是指19世纪以来所兴起的动员平民大众的社会变革思潮。其核心的表现就是极端地推崇底层道德与文化的价值，认定...[详细阅读]

对于戏曲而言，这些外在的文化宰制，举其要者大致有以下几个方面： 其一，是政治实用主义之下的激进的改造，也就是出于现实的政治需要而改造经典，对于经典的留存往往从现实的...[详细阅读]

戏曲艺术的经典在20世纪的中国，究竟遭遇怎样的命运？从戏曲艺术经典的现代命运当中我们究竟应该汲取怎样的经验与教训？这也就成为本文所要探讨的问题的一个重要节点。 确实，...[详细阅读]

经典与权力：经典是怎样炼成的（一） 经典与权力：经典是怎样炼成的（二） 经典与权力：经典是怎样炼成的（三） 经典与权力：经典是怎样炼成的（四） 经典与权力：经典是怎样炼...[详细阅读]

就中国戏曲艺术的经典而言，它似乎应该包括经典的艺术样式，经典的优秀作品（传承剧目）以及经典的艺术大师等诸多方面。且不说戏曲艺术的谱系化生存，其本身就是不断的经典化...[详细阅读]

在全球化的语境中，每个剧种的表演艺术家和世界对话的动机与愿望都渐趋强烈，我们越是希望向外界开放就越会自觉地强调个性。这种要让世界认识自己的愿望，是具有鲜明的现代性...[详细阅读]

电视编导实在电视事业的发展过程中应运而生的，电视特有的一项工作和职业。作为电视节目的创作核心，电视编导既可以使用纪实的语言形态，也可以使用艺术语言形态，还可以是两者的结合、电视编导决定着电视节目作为人们精神食粮的质量优劣与水平高低，因而他的...[详细阅读]

自近代到五四的启蒙视域下启蒙者对旧戏由改良到革命，走了一条从缱绻到决绝的激进批判之路，其偏执性和合理性相克相生。不容忽视的是，五四新青年派的激进更大程度上是停留在...[详细阅读]

1、《电影美学》[匈]贝拉巴拉兹。中国电影出版社出版 2、《新世纪新电影》（电影课堂丛书之一）[中]苏牧。三联书店出版 3、《电影的本性物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电...[详细阅读]

中国现代戏剧教育思想历史特点科学化变革 中国现代戏剧教育思想历史特点人文性内涵 中国现代戏剧教育思想历史特点大众化指向 中国现代戏剧教育思想历史特点功利性弊端...[详细阅读]

样板戏的政治社会化还体现在演员个体接受文革意识形态思想改造的过程之中。当时剧作界的排头兵曹禺表态道，剧目变了，演戏的人也变了。要演革命的现代戏，就要有革命的京剧演...[详细阅读]

从理论层面上看，特殊历史条件下的许可证管理导致的楚剧政治化，对于楚剧的发展并没有起到太大的阻碍作用，反而发挥了重要的推动作用。这对于全面理解政治化对戏曲的影响也有...[详细阅读]

悲剧英雄的命运正如严复、夏曾佑在《国闻报馆附印说部缘起》里谈及说部（含戏本）里的仁人志士的命逾满悲情主义色彩：仁人志士，椎心泣血，负重吞污，图其所志，或一击而不中...[详细阅读]

从《四库全书总目》的文字判断，所谓词曲的技艺其实有两个方面的含义：一是文人的创作方法和经验积累，一是演员的表演和技艺展示。这既是戏曲这种综合艺术的表现形态，也是它...[详细阅读]

第31届世界戏剧节中参演的五部中国戏曲基属于中国古代传统题材范畴，而且不论是在文学、音乐，还是在表演形式方面，都非常鲜明地继承传统戏曲的艺术基因和艺术精神。这种情况...[详细阅读]