需要注意的是，唐代禁断泼寒胡戏的时间，仅集中在神龙二年至开元元年这八九年间，波及地域也仅在东都、北都坊邑和长安辐射地带，影响范围或许只限于宫廷和某些上层社会圈子里...[详细阅读]

宫廷之禁与歌舞戏仪式剧形态（一） 宫廷之禁与歌舞戏仪式剧形态（二） 宫廷之禁与歌舞戏仪式剧形态（三） 宫廷之禁与歌舞戏仪式剧形态（四）...[详细阅读]

可能是西凉伎、天竺幻戏有着较为单一的歌舞、杂技表演形态，参与人众不多，与泼寒胡戏相比，远远谈不上什么规模。据《通典》，西凉伎起于苻坚、立名于北魏，被称为国伎、盛行...[详细阅读]

与吕元泰、韩朝宗两次谏禁未果不同，张说谏奏很快得旨，本年十月敕：腊月乞寒，外蕃所出，渐浸成俗，因循已久，自今以后，无间蕃汉，即宜禁断。开元元年十二月己亥，禁断泼寒...[详细阅读]

从演出场合看，张说诗歌的描写，说明泼寒胡从东都、北都风靡至长安，并成为京城坊邑之民、诸王太子至王公皇族争睹的奇伎异戏。此前中宗、睿宗都曾观赏过这种外藩伎艺，甚至诸...[详细阅读]

先天二年(713)十月，唐代宫廷为宴会外藩使者而出演泼寒胡戏，为中书令张说谏禁：自则天末年，季冬为泼寒胡戏，中宗尝御楼以观之。至是，因蕃夷入朝，又作此戏，说上疏谏日：臣...[详细阅读]

坊邑之禁与队戏歌舞戏形态（一） 坊邑之禁与队戏歌舞戏形态（二） 坊邑之禁与队戏歌舞戏形态（三） 坊邑之禁与队戏歌舞戏形态（四） 坊邑之禁与队戏歌舞戏形态（五）...[详细阅读]

清源尉吕元泰以泼寒胡戏列军阵势，显战争象，有伤政体，淆乱雅乐，违背本朝礼仪，冲击坊邑生活的日常秩序而提出禁断。《唐会要》述及此禁事，亦以重犬戎之曲，不足以移风也；...[详细阅读]

再次，从泼寒胡戏的表演形态看，浑脱与苏幕遮，一指队舞，一指有装扮、有伴奏、有仪式穿插的歌舞戏。浑脱队舞，构成泼寒胡戏中的一个队戏场面或组成部分，而苏幕遮表演形态或...[详细阅读]

其次，从泼寒胡戏的道具装扮看，浑脱与苏幕遮一指囊形毡帽，一指油帽。浑脱或以为胡人旅行、出征所用羊皮水袋，或以为不死圣神之译，而《浑脱语源补正》认为：浑脱为汉语词，...[详细阅读]

制播分离及其对电视文艺节目形态的影响、节目的“活动化” 赛季节目的特点。 ...[详细阅读]

样板戏观众的心理状态（一） 样板戏观众的心理状态（二） 样板戏观众的心理状态（三）...[详细阅读]

电视节目的分类和电视文艺节目的分类。 ...[详细阅读]

在暴力烈火吞噬整个时代的时候，是留下满地残灰还是换来涅槃重生？这一切有待于牺牲的献祭来实现。在左翼戏剧中，就有不少典型的牺牲祭典场景。如孙中山（《孙中山之死》）死...[详细阅读]

一个更晚近的例子是斯特剧团(Wooster Group)在2019年2月至3月的香港第37届艺术节中改编演出的奥尼尔的《琼斯皇》一剧。演员的活动局限一方平整的仿能剧小舞台上，并配以仿能剧的侧台...[详细阅读]

当代戏曲创新是表演程式的创新和发展。 表演的全面程式化是中国戏曲艺术的一条基本特征，也可以说没有程式化就没有中国戏曲。程式化体现在文学、音乐、舞蹈等等各个方面。随着...[详细阅读]

与吕元泰、韩朝宗两次谏禁未果不同，张说谏奏很快得旨，本年十月敕：腊月乞寒，外蕃所出，渐浸成俗，因循已久，自今以后，无间蕃汉，即宜禁断。开元元年十二月己亥，禁断泼寒...[详细阅读]

南京国民政府成立之初确立的由党部和社会局、教育局、警察局三局监管的体制，在实际运作过程中经常显现出职责不明、体制不顺的弊端。为解决这一问题，从1927年到1928年，包括汉...[详细阅读]

而血花剧社之原社长李之龙，自1926年3月被秘密逮捕后，其在狱中创作了反映义和团运动的《国魂兮归来》，反映鸦片战争的《此恨何时灭》等剧本，6月，在张治中和邓演达向蒋介石劝...[详细阅读]

晚清另一批知识分子则不满简单的隐射与想象，不满足寓言式的英雄，而将目光投向真实的英雄，他们一方面启用历史，将目光投向久远年代的英雄，通过追忆与复活远古英雄，以激发...[详细阅读]