戏曲具有舞台性和扮演性（一） 戏曲具有舞台性和扮演性（二）...[详细阅读]

以上论述，是符合戏曲发展的实际情况的。由于艺术起源的现实性基础以及它们所具有的反映现实的共同特点，亚里三多德在《诗学》中提出，艺术通过媒介进行摹仿。戈剧需要摹仿、...[详细阅读]

《总目》认为，戏曲具有舞台性、音乐性，是具有角色扮演的视听艺术，其初被以弦索，其后遂象以衣冠。这说明戏曲有音乐性，不是简单的搬弄音乐或者独奏，而是音乐与其他戏曲因...[详细阅读]

戏曲具有文学性、叙事性（一） 戏曲具有文学性、叙事性（二） 戏曲具有文学性、叙事性（三）...[详细阅读]

叙事是戏曲的架构，是令这一艺术成型并独立的重要支柱。《钦定曲谱》提要强调了戏曲的叙事性，按照寻源溯流的方法，从《诗经》、汉乐府找到戏曲叙事的源头。《国风》氓之蚩蚩...[详细阅读]

戏曲要表现真实的人生，所以一贯重视包括喜怒哀乐、七情六欲在内的人类最普遍的感情。元时胡祗通提出九美说，其中就要求戏曲演员心思聪慧，洞达事物之情状；分付顾盼，使人人...[详细阅读]

《总目》认为，戏曲延续诗词的缘情，而蔓衍于叙事。从《诗经》到后来的词，大都是抒写性灵，缘情绮靡，而不是主理尚用或者言志的。用陆机的缘情说释诗，颇可玩味。事实上，这...[详细阅读]

《四库全书》之末，卷198-200(集部51-53)为词曲类。曲之类的末尾，即《总目》以及整个丛书之末，评论并部分收录了包括《中原音韵》、《雍熙乐府》等在内的一批曲书，较为集中地谈...[详细阅读]

戏曲本体观念的里程碑（一） 戏曲本体观念的里程碑（二） 戏曲本体观念的里程碑（三） 戏曲本体观念的里程碑（四） 戏曲本体观念的里程碑（五）...[详细阅读]

由是而知《总目》所言在文章、技艺之间的可贵。这一提法，恰是上述文献所缺乏的言简意赅的理论表述，是对戏曲认识和历史发展的综合与总结，同时也开启了对于戏曲本体问题更深...[详细阅读]

1、《电影美学》[匈]贝拉巴拉兹。中国电影出版社出版 2、《新世纪新电影》（电影课堂丛书之一）[中]苏牧。三联书店出版 3、《电影的本性物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电...[详细阅读]

凉州贤孝在孝道教化上儒释道兼收，以表古人的方式宣扬孝道，古人有贤孝者，也有不孝的忤逆种（当地人称忤义种）。凡是有孝行之人，都善有善报：读书者金榜题名，光宗耀祖；贫...[详细阅读]

《钦定曲谱》提要还表示，戏曲具有社会性，劝善惩恶，有益风教。它沿袭了传多统的礼乐教化思，认为，戏曲的意义，是叙述善恶，指陈法戒，使妇人孺子皆足以观感而奋兴，于世教...[详细阅读]

当然，对于那些传世的艺术经典而言，在共时的空间播撒与纵向的历史绵延中，更有其属于艺术自身的一些内在根据。诚如海德格尔所指出的，真正的艺术作品具有它的真理要求，但这...[详细阅读]

另如：盔头上的翎子，它即是一种盔头上的美饰，又具有外化人物性格，抒发人物心理情绪的表现性功能，《吕布与貂蝉》当中的吕布通过双翎一上一下的颤动，传达出他急切盼望见到...[详细阅读]

凉州贤孝《白马卷》中熊员外和杜员外都是家大富豪有钱人，但两家都没有子嗣。熊员外清明节去散心，看到家家户户领着小孩上新坟，人生无子的失落一下袭上心头，尽管家财万贯，...[详细阅读]

作 者： 杜桦 著 出 版 社： 中国传媒大学出版社 出版时间： 2009-12-1 字 数： 版 次： 1 页 数： 321 印刷时间： 2009-12-1 开 本： 大32开 印 次： 1 纸 张： 胶版纸 I S B N ： 978...[详细阅读]

无论是溯曲源诗，还是以小说描摹戏曲，其实都显示了文人对戏曲话语权的把握。将戏曲置于各种文体兴衰嬗递的动态过程，是一种流变的文学史观，但同时也是一种机械的一元论的文...[详细阅读]

中国现代戏剧教育思想是伴随着中国现代戏剧事业、戏剧教育事业发展而产生的，而无论追溯中国现代戏剧事业还是戏剧教育事业的发生背景，都必然将目光聚焦于整个中国社会在19世...[详细阅读]

而现代文化批评中的经典(canon)概念，一般被理解为来自拉丁文classicus，意为第一流的，指公认的、堪称楷模的优秀文学和艺术作品，对本国和世界文化具有永恒的价值。显然，这里第一...[详细阅读]